文/杨耀健

张瑞芳

张瑞芳（1918—2012），原籍北京，生于河北保定。著名表演艺术家。

1938年8月，刚满20岁的张瑞芳从武汉乘船到重庆。她原是北平学生移动剧团的团员，曾与荣高棠、陈荒煤、杨易辰等人一起，在山东、河南一带进行抗日剧演出活动。此时全国主要文艺团体及文艺界知名人士大多聚集于陪都重庆，准备在10月10日举行第一届戏剧节活动。

人生地不熟的张瑞芳，在重庆找了一家小旅馆住下，就忙着寻找熟人。她是一个演员，最迫切的是要加入一个剧团。她的运气好，找到了业余剧团怒吼剧社的负责人余克稷等人，他们过去认识张瑞芳。

戏剧节就要来临，届时重庆各剧团将联合大演出，话剧《全民总动员》是戏剧节的重头戏。怒吼剧社的编剧、导演和演员进进出出，忙着演出前的各项准备工作。

张瑞芳找到余克稷，她手里捏着刚填好的表格，生怕弄丢。“你们能录取我吗？”她怯生生地问道，“我太热爱话剧了，是专程从汉口赶来的。”

余克稷微笑着说：“你过去的演出很出色，我们当然欢迎你，请你明天到这里来排戏。我们相信，你会继续发扬你的表演天赋。”

就在这天，张瑞芳成为怒吼剧社的演员。

《全民总动员》是一出宣传抗战的话剧，剧本由著名剧作家曹禺、陈白尘、宋之的创作，作为对第一届戏剧节的献礼节目。为演好这台大戏，重庆戏剧界也总动员，剧中主要角色都由名演员担任。赵丹、白杨、舒绣文、高占非、魏鹤龄、施超、英茵、王为一等人全部出场，三位编剧也分担了剧中的角色。

张瑞芳被分配扮演次要角色——小难民芳姑。这个角色的戏虽不多，却需要付出很大的激情，才能引起观众的共鸣。

《全民总动员》一个月后就要公演，紧张的排练夜以继日。导演应云卫嘶哑着喉咙，眼睛因熬夜而发红。他不厌其烦地给演员说戏，纠正演员的表情和动作。

主要演员们各找对手，抓紧时间练习配合，很快进入角色。配角张瑞芳在一旁看着，等待着，琢磨着自己的戏。短短的几十句台词，她已背得滚瓜烂熟。她想，演不成主角，就要敲好边鼓，只要能演好抗战戏。直到公演前夕，导演才挤出时间，把张瑞芳的戏过了两遍。

10月里，重庆小雨绵绵，却挡不住蜂拥而来的热情的观众。人们都想争睹名演员的风采，观看这台被广为宣传的好戏。

幕布拉开了。面对台下黑压压的观众，张瑞芳忐忑不安。这是她到重庆后第一次登台，观众能接受她吗？但很快，她的注意力被剧情吸引了，那些名演员拿捏到位的表演，使她产生身临其境的感觉。她沉浸在这个氛围里，深受感染。

张瑞芳扮演的芳姑上场了，她颈上挂着一个摆有香烟的木盘，四处叫卖。她在街上与失散的父亲相遇，而父亲正被汉奸威逼着，强迫他用炸弹去炸死抗日的孙将军。最后，父亲觉醒了，揭发了汉奸。芳姑痛哭着，扑向父亲的怀抱。

幕落后，张瑞芳的感情久久不能平复。她偷跑到布景片后面，独自抽泣了半天。她思念远在北平沦陷区的母亲，还有北平学生移动剧团的伙伴们。她心里既有演出结束后的松快，又感到有些孤独，五味杂陈。

导演和其他演员一起来到后台，替张瑞芳拭去眼泪，拉她去吃牛肉面。这一刻，张瑞芳知道，她并不孤独，她又有了新的伙伴。

曾家岩50号是一栋老式的二进宅院，外部刷成简朴的灰色。这栋宅院看上去不起眼，却设有共产党在国民党统治区的主要领导机关——中共中央南方局，对外称第十八集团军驻渝办事处。

底楼的会客室，不到9点就人头攒动：关心时局的文化人，照例聚在角落里，谈论着最近上演的几出戏；两个外国记者，苦恼地拨弄着不灵的照相机，为马上要进行的采访发愁。

连接会客室的内门打开，周恩来走了出来。他一出现，会客室爆发出热烈兴奋的招呼声：“周将军！”“周先生！”

张瑞芳怀着钦佩之情，悄悄躲在边上，倾听着周恩来的讲话，句句入脑入心。

“哟，这不是小‘芳姑’吗？来，握握手。”热心话剧运动的周恩来，一眼认出张瑞芳，同她亲切握手。

就从那天起，周公馆成了张瑞芳心中的圣地。只要有空，她就常去那里，听周恩来和办事处的干部讲话，充实自己的思想，拓宽自己的视野。邓颖超也非常关心张瑞芳，时常找她谈心。

不久之后，张瑞芳站在一面绘有镰刀和铁锤的红旗下，庄严地举起右臂，握紧拳头，郑重宣誓。她光荣地加入了中国共产党，组织关系就编在周公馆，受周恩来直接领导。

她不再是一名普通的演员。她已成长为党的战士！

《全民总动员》连演不衰，观众们盛赞：张瑞芳是个好苗子。

继《全民总动员》后，怒吼剧社又接连让她参加《民族万岁》《女子公寓》两剧的演出，连演连聘。国立戏剧专科学校破例将她接收为旁听生。

接下来，中央电影制片厂的“中国万岁”剧团成立，团长马彦祥和演员石羽亲自登门，请张瑞芳参加这个专业剧团。张瑞芳转到专业剧团，主演老舍的名剧《国家至上》。中央电影制片厂拍摄新片《火的洗礼》，导演孙瑜大胆起用新人，让年轻的张瑞芳担任女主角，她从此与银幕结缘。

一颗明星，在大后方冉冉升起。

凡是看过《国家至上》的老观众，都记得张瑞芳在剧中扮演的张孝英，她的演出感人肺腑。这是一出讲述回、汉同胞团结抗战、共赴国难的戏，当时重庆回族人士都亲切地把张瑞芳称为“我们的张孝英”。

这样一位明星，当然被各剧团看重。一时间，各种演出合同纷至沓来，让张瑞芳应接不暇。不论大剧团，还是小剧团，她都乐意合作，但有一条，坏戏她是决不演的，不论报酬有多高。

抗战时期胶片奇缺，电影稀少，一般民众的娱乐，主要是看各类戏剧。中共中央南方局注意到这一情况，因而十分重视戏剧运动，专门设立文艺组，重点抓话剧演出。

皖南事变后，周恩来决定以戏剧为武器，揭露国民党顽固派的险恶用心，唤起大后方民众的觉悟。周恩来对张瑞芳说：“这是党的任务。瑞芳同志，我们希望你发挥作用。”

张瑞芳登台了。从1941年10月到1942年5月的雾季公演，她在短短8个月里，连续参加演出《陌上秋》《北京人》《棠棣之花》《遥望》《大雷雨》《屈原》6部大戏，辛勤耕耘，成绩斐然。

她在《棠棣之花》中扮演的春姑，义愤满腔地斥责了暴政的罪恶。她在《屈原》中扮演的婵娟，以激昂悲壮的控诉，鞭挞以南后郑袖为首的投降派的丑恶嘴脸，博得观众会心的掌声和喝彩。

1943年公演话剧《家》时，曹禺指定张瑞芳扮演女主角瑞珏。她着力于人物思想性格的挖掘，在艺术上日趋成熟。周恩来和邓颖超看过这出戏后，回去还把瑞珏和觉新的戏自演了一遍。

       抗战时期，张瑞芳在重庆戏剧舞台上大放异彩，先后在20多部话剧中担任重要角色，塑造出一系列独具个性的女性形象。观众们赞赏她富有魅力的表演，将她同白杨、舒绣文、秦怡并称为话剧界“四大名旦”。