本期继续为大家带来著名书画家佘雪曼先生的部分书画作品赏析。

       佘雪曼设色青松图轴（178.3cmX95.3cm），创作于1985年。画右下题：“乙丑四月雪曼病愈写此”，下钤二印，上印为画学莲花书称莲体白文印、下印为巴县佘雪曼红文印。画左下题：“抗拒风寒、屹然独立。一九八五年六月”，下钤千叶堂白文印。

       一棵巨大的青松占据了盈丈巨尺画面，树枝有些凌乱，可见刚经历了严寒的冬天，但树干巍然笔直，遒劲刚毅，并没被大雪压弯。每一根树叶都如针般竖直向上生长。作者佘雪曼通过对青松的描绘来比喻自己遭遇病痛，而不畏艰难、愈挫弥坚与病魔作斗争，最终取得胜利的坚强精神。

       佘雪曼墨笔无上慈悲大士像图轴，由两部分组成。上半部分为唐恩溥行书（18.0cm*41.0cm），内容为“慈悲自在，法相庄严”，右上角钤藤香堂白文印，落款为“唐恩溥敬题”，下钤两印，上印为唐恩溥白文印，下印为天如六十后作朱文印；下半部分为佘雪曼所作墨笔无上慈悲大士像（66.7cm*41.0cm），画右侧落款为“弟子佘雪曼恭绘”，下钤两印，上印为佘雪曼白文印，下印为莲裔书画红文印。

       唐恩溥，原名兆溥，字启湛，别字天如，广东省江门市新会区人，光绪二十九年（1903）举人，历任清史馆纂修，吴佩孚秘书长。后退隐香港，以文章道德名世，游于当代贤达。佘雪曼于香港结识唐恩溥，遂为好友。

佘雪曼的画，先从四王入手，进而学倪云林、黄子久、尤推崇石涛、齐白石。早年临摹研究过宋代马远、夏圭的作品。马远的对月图，夏圭的长江万里图，凌云健笔，气象宏放，给他启发很大。佘雪曼的墨笔画，虽不以画人物为主，但他画的人物也栩栩如生，此作便是其墨笔人物代表作之一。画面整体运笔流畅自如，倚坐在山巅岩石间的观音大士，正俯视着芸芸众生，正应了其好友唐恩溥的评价“慈悲自在，法相庄严”。

       佘雪曼行书兰亭诗叙横幅（170.0cm*43.0cm），创作于1973年。作品左侧题记为：1973年癸丑三月，欣值兰亭雅集二十七度花甲重周，书此为念。落款为：蜀人佘雪曼时客香岛。下钤佘雪曼白文印。

       东晋永和九年(公元353年)三月初三"上巳节"，时任会稽内史的大书法家王羲之，召集筑室东土的一批名士和家族子弟，于会稽山阴之兰亭举办了首次兰亭雅集。王羲之"微醉之中，振笔直遂"，写下了著名的《兰亭序》，此作被后人誉为“天下第一行书”。佘雪曼此幅行书作品内容即为王羲之《兰亭序》。佘雪曼六岁学书，后学唐朝的禇良，以禇出王（王羲之），进而学王。由于佘雪曼潜心学心，精益求精，能够熟练写出王羲之行书字体，其所写行书惟妙惟肖，不仅形似，亦能直追其神韵。

       永和兰亭雅集的举办，得到了后世文人、书家的积极响应与有效传承，形成一道独特的中国传统文化景观。从题记可知：此作是佘雪曼居香港时，为纪念兰亭雅集二十七度花甲重周而写，表达了他对兰亭雅集的纪念和推崇。

       佘雪曼墨笔梅花图（48.4cm*33.5cm）。作品上方题记为“忽报一枝春”，下钤佘印雪曼白文印；作品下方有一“梅”字，下钤雪曼肖型圆印。

       佘雪曼的山水花卉，以其深厚的诗词文学修养为基础，讲究意境，色神兼备，彩韵俱存。他爱画梅、竹、菊、兰、桃，其画梅花，或疏影横斜，或老干新枝，总能有所新意。此画就是其墨笔梅花的代表作品。作品中他用单纯的水墨和清淡野逸的笔致，生动地传达出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情怀。

       佘雪曼设色寿桃图轴（186.0cm*96.4cm），1979年作。作品左上方题记为“与仁德者共勉，愿天下人长寿。落款为：羊年佘雪曼笔”，下钤巴县佘雪曼一字莲裔朱文印。

       佘雪曼爱画梅、竹、菊、兰、桃，其画桃用色鲜艳，大红色突显出桃子成熟的质感。此画中两枝绿色的桃枝由画的右上方垂下画面，树枝上依次结着四个大红桃，它们各具形态，惹人喜爱。由墨笔勾勒出的桃树叶，越往下由密而稀，颜色渐次变淡，层次分明，给人一种好像正随风飘扬的感觉。作品题记中充满了对仁德的提倡，以及对天下人的良好祝愿。

       佘雪曼设色蕉竹梅图轴（52.0cmx66.6cm）,1970年作。因画中有蕉、竹、梅，故名。画左题：“欣接峨眉三益友，红蕉、翠竹、绿芭蕉。梅，雪曼笔”。款下钤佘雪曼印白文印。

       画面中呈现出一巨大的芭蕉树，苍翠欲滴；在芭蕉树根部画有红梅一棵，枝头梅花簇拥盛放，鲜艳异常；画右侧画有寥寥竹叶几枚。芭蕉、竹二者皆为四季常青植物，加上数九寒天独有的红梅，整个画面宛若清晨时分推窗见及院落寥寥的美好景致。虽值严冬时节，却另有一副生机盎然的景象。